佘玉奇是从南通走出来的画家。说到南通，张謇是不能不提的人物。他本人是状元，是当时中国文化的最高峰，他把像王国维、李时珍这样中国一流的学问家，还有20世纪初世界上最杰出的代表美国的学者杜威等请到南通师范，进行高级中等教育，这在全国都少有的。张謇还创办了中国第一个刺绣研究所，吸纳了一大批人才，这是与美术比较接近的一门艺术。之所以南通出人才，出大艺术家，是与南通的地理环境和文化氛围分不开的，是与张先生的开明开放的理念是分不开的。

还有一个不能不提的人物，是我的老师刘子美先生。刘先生毕业于杭州美专（中国美院的前身），他西画基础很扎实，传统修养又很好，造型和写意两个方面都很强。

刘先生把自己的技法和理念传授给他的学生，他的学生中还有许多在中央美院、清华美院、中国美院任教，又影响辐射了非常多的人。旅法画家赵无极更了不起，他把中国的哲学思想带出去，又把西方现代创作手法带回来，对世界美术潮流都产生很大的影响。赵无极是融合东西方文化的成功者，也是20世纪以后最主要西方艺术的代表。仅凭这一点，刘先生对近现代南通乃至中国美术的贡献是很大的。就美术而言与刘子美同时代的画家还有王个移和尤无曲，后来还出现了许多画家，他们有的是同道，有的是师生关系，他们互相影响，共同推动了南通美术的发展。

之所以我要讲前面这么多话，是要说明一个观点，任何人的成长是与他成长的环境是密切联系的，所谓环境，包括了自然环境、文化传统、社会历史、风俗习惯等综合因素，而其中更多的是精神形态方面的内容。

玉奇出生在南通这样人杰地灵的地方，又得到刘子美先生的亲授，受到正统的美术教育，一开始就站在一个很高的起点上。无论将来玉奇的艺术道路走得多远、多高，他的根在南通，他底子是在南通打下的，他的包容的胸怀和创新的理想深深打下南通文化的烙印。

佘玉奇的这幅长卷总体气势很大，但不失温润细腻。这与南通人既谦和又豪爽的性格有关，也与他的人生经历有关。

玉奇从过军，又从过政，握过枪杆子，也拿过笔杆子。他去过很多地方，在北京、南京都工作过，得到北派画家李可染先生的指点，又受到江苏画家宋文治、宋玉麟父子的画风以及卢新堂先生技法的影响，再往上他在临摹“清四王”、“明四家”，尤其是黄公望作品上下过苦功，吸取了一切有益的营养，形成了自己新的面貌。

总体来说他的画属于江南山水，与新金陵画派有血脉关系，但与新金陵画派又不完全一样。

他的山体结构，还有树的逆光画法明显有北派山水的特征，他的云很灵动、很透明，他的水很有质感，与新金陵画派的风格又不完全一样。

玉奇是把各种技法、各种风格结合在一起并形成自己风格很成功的一位。

这张画高度不是很高，但是长度很长，玉奇能够做到有气势又不失精致，在大的气势的控制下，一步一步深入局部，一个一个解决细微的主题，不是一般人能够做到的，这是他笔墨功力的体现，也是他文化修养的凸显。

江山代有才人出，各领风骚两百年。将来的时代是年轻一代的，我希望佘玉奇在已经取得成就的基础上不断努力，再攀新的高峰，创作出更多更好的传世之作。

作者：袁运甫（清华大学美术学院教授、博士生导师 ）